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sinon, cest un bon texte moi je trouve! par anonyme, le 28.10.2012 merci. j'ais le baccalaureat français demain. sincères salutation. par guillaume duprat, le 04.07.2012 fvbghfdvfhdbvh fdbvfhvfdhvvbd vbdhvhdvbdhbvf dhvbvbfbvhbhbh bhbhbhbhbhbhbh bhbhbhbhbhbhbh bhbhbhbhbhbhbh bhbhb par anonyme, le 09.06.2012 c est l histoire de ulysse et calypsohttp:// ulysse et calypso.center blog.net par camille, le 21.04.2012 jambonau-o par anonyme, le 15.04.2012 pipou par anonyme, le 15.04.2012 pipo par anonyme, le 15.04.2012 recherche les surnoms de lorenzo publié le 07/11/2012 à 18:49 par lettraugranier - son vrai nom : lorenzo de médicis. c’est ainsi que le nomme philippe car c’est le seul à connaitre le vrai visage de lorenzo et à croire à son identité. ex : p. 133 : iii3 : « o lorenzo, lorenzo ! tu es un homme ferme, toi ! » : négation totale de l’image que le duc donne de lui + également appelé ainsi par bindo, qui espère toujours voir en son neveu un républicain le crime permet au personnage d’être en adéquation avec son identité et de coller à son patronyme, du moins aux yeux de philippe : « mon grand lorenzo » (p. 204 : v2). lorenzo rejoint son homonyme lorent le magnifique, souverain de la florence républicaine du quattrocento, grand guerrier et mécène. - le surnom éponyme : lorenzaccio. surnom donné par le peuple, péjoratif. il fait allusion au « mauvais lorenzo », au personnage sinistre, dépravé et traître, « modèle titré de la débauche florentine » (sire maurice, i4). « lorenzaccio » est toujours employé accompagné de formules de mépris : « lorenzaccio, le diable soit de toi » (1ère occurrence, p. 49, i2) ; « ce misérable » + « j’étouffe de voir une pareille lèpre se traîner sur nos fauteuils » (par pierre, p. 110, ii5. pierre n’appellera le personnage jamais autrement que lorenzaccio) ; « bah ! un lorenzaccio » (p. 116 ; ii6). lorenzo finira par se nommer ainsi lui-même, signe du profond mépris de sa propre personne qui l’anime : « me voilà dans la rue, moi, lorenzaccio… » (p ; 140) : il finit par intégrer l’image négative que les autres se font de lui. - « lorenzetta » : une seule occurrence, au moment où lorenzo s’évanouit ( ?) devant l’épée. déclinaison féminine qui traduit les brimades envers son cousin. - le surnom le plus négatif : « renzinaccio ». il cumule le raccourcissement du nom avec le suffixe très péjoratif : « accio ». p. 181 : il témoigne le mépris des républicains pour le personnage + leur incrédulité face à son action potentielle. a tel point que lorenzo finit par masquer son nom, qui est devenu le synonyme de trop de concepts néfastes. - un surnom plus ambigu : « renzo ». c’est une abréviation utilisée, entre autre, par le duc. il l’emploie la première fois en faisant suivre le terme « mutilation » : un enchaînement inconscient et révélateur de la part d’alexandre ? il mutile le nom de son cousin avant de le traiter comme une femme… le surnom demeure cependant affectueux, hypocoristique : il montre la proximité du duc avec son cousin. le surnom est d’ailleurs aussi utilisé par marie ; il est donc relié à l’enfance de lorenzo. - autre surnom affectueux : « lorenzino ». inversion du lorenzaccio. marie l’emploie pour parler de l’enfant affectueux et épris de liberté, qu’elle regrette : p. 97, ii4 : « mon lorenzino d’autrefois ». un surnom lié au passé, comme la face euphorique du personnage. le duc emploie aussi ce surnom mais, comme d’habitude dans sa version tronquée : p. 114, ii6. les surnoms de lorenzo sont donc bien autant de masques qui disent la complexité du personnage, qui ne sait plus lui-même à quelle image il correspond : p. 176, iv5 : « quel homme de cire suis-je donc ? », c’est-à-dire un être malléable, qui se forme et se déforme à merci, et n’est plus qu’une sorte de pantin désincarné. ecrire un commentaire 121 commentaires le peuple dans lorenzaccio publié le 07/11/2012 à 18:48 par lettraugranier le peuple dans lorenzaccio question/12 pbtique précise : quelle place le peuple prend-il dans la réflexion théâtrale et politique que mène musset dans sa pièce ? i- un « passage obligé » du drame romantique ? 1) une ouverture à des voix diverses - selon le projet théâtral théorisé par hugo + selon le modèle shakespearien : une ouverture à une multiplicité de classes sociales : la haute société florentine (les grandes familles : les cibo, les strozzi, les rucellaï, et bien sûr les médicis) ; les bourgeois qui contribuent à l’enrichissement de la cité et à la prospérité des gdes familles (venturi + maffio à qui le duc vole sa sœur en ouverture) ; et donc le peuple, qui permet d’ouvrir la sphère sociale que le théâtre met en scène (rappel : au xviième : la noblesse dans la tragédie ; la bourgeoisie dans la comédie ; le peuple a bien plus rarement sa place ds un théâtre qui ne s’adresse pas à lui) - ce peuple est là encore bigarré : une entité collective (le peuple dont parle lorenzo en iii3 ; le peuple qui le jette à la lagune en v8) / des groupes plus précis : les étudiants massacrés en v7) / des personnages qui ressortent de cette entité collective : deux écoliers qui admirent la fête des nasi ; deux marchands (de soieries et un orfèvre) dont seul l’un des deux est nommé : le père mondella ; deux femmes à la foire de montolivet ; un jeune peintre aux idées pures : teobaldo freccia 2) une volonté de pittoresque ? - le projet d’hugo = atteindre le « caractéristique » (ou le pittoresque). l’introduction de personnages du peuple doit amener à atteindre cette « couleur locale » souhaitée par le dramaturge (cf ses pièces espagnoles). - chez musset, qques noms italiens (mondella et tebaldeo, qui admire par ailleurs raphaël et buonarroti) ; rappel de la piété italienne avec les deux femmes sortant de la messe de montolivet (à la fois foire et pèlerinage) ; double aspect de florence : le commerce (le marchand de soie) et l’art (tebaldeo et les écoliers qui portent des cartons à dessin) + l’orfèvre à mi-chemin entre les deux (+ rappelant les boutiques du ponte-vecchio ; légende de l’arno doré à cause de la poussière d’or tombant des boutiques des

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